TÉCNICAS Y MODELOS INTERNACIONALES EN LA MÚSICA DODECAFÓNICA ESPAÑOLA: TRES CASOS DE ESTUDIO (1954-1963)
DOI:
https://doi.org/10.37536/quodlibet.2025.81.2603Palabras clave:
música española , dodecafonismo, serialismo, tratados teóricos, borradores compositivos, Sketch Studies.Resumen
Tradicionalmente, la historiografía sobre la música española de la segunda mitad del siglo XX ha subrayado la brevedad de la influencia que el dodecafonismo jugó en el periodo formativo de los compositores de la llamada Generación del 51, bajo un enfoque teleológico que enfatizaba su rápida evolución estética para situarse a la altura de otras corrientes internacionales. Esta opinión se ha justificado aludiendo, entre otras razones, a la escasez de fuentes de estudio que pudieran ser útiles para el aprendizaje del método en el periodo comprendido entre finales de los años 50 y primeros 60. Sin embargo, la difusión en España de algunos manuales sobre técnica dodecafónica como los de Ernst Krenek (1940), Carlo Jachino (1948) o Herbert Eimert (1952), junto con tratados como el de Olivier Messiaen (1944), prueban la existencia de una vía de conocimiento que todavía no ha sido explorada en profundidad. En este artículo analizamos un conjunto de obras escritas por tres integrantes de la Generación del 51 —Carmelo Bernaola, Cristóbal Halffter y Luis de Pablo— con el objeto de identificar qué tipo de procedimientos técnicos pudieron conocer estos autores y cómo los adaptaron a su lenguaje compositivo. A partir del estudio de las fuentes primarias relativas a estas obras (esquemas y borradores compositivos), conservados en centros como la Paul Sacher Stiftung o el Istituto «Goffredo Petrassi» de Latina, pretendemos arrojar luz sobre la relevancia del dodecafonismo en este periodo de la música española.
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