ANÁLISIS SEMIÓTICO APLICADO A LA INTERPRETACIÓN: HOMENAJE A ANTONIO SOLER (METALUDIOS I, Nº 4) DE GUSTAVO DÍAZ-JEREZ

Resumen

El objetivo del presente artículo es generar un ámbito de reflexión y diálogo productivo en la relación entre análisis, semiótica musical e interpretación, de modo que los tres ámbitos se vean enriquecidos y, finalmente, la interpretación adopte un enfoque versado en la semiótica y justificado por las inferencias obtenidas del diálogo propuesto. El germen de esta propuesta se halla en los escritos de Raymond Monelle (Monelle, 1992), a quien le debo ponerme en la senda de este fascinante camino.

Los planteamientos teórico-semióticos que guiarán este artículo se limitan, por cuestiones de extensión, a algunos de los que considero productivos para la aportación de significación al discurso musical, sin menoscabo de que otros puedan ser igualmente valiosos. Así, se han tenido en consideración los tres siguientes: el concepto de «semiosfera» de Yuri Lotman (Lotman, 1996); la reiteración y variación de los elementos musicales, siguiendo los modelos de repetición de David Lidov (Lidov, 2005); y las capacidades que los segmentos musicales poseen, según sus rasgos propios, de transmitir sentido, siguiendo la teoría semiótico-musical de Eero Tarasti (Tarasti, 1994).

Sirva esta selección para poner sobre la mesa ‒a través del Homenaje a Antonio Soler de Gustavo Díaz-Jerez‒ la potencialidad de la semiótica musical en su aplicación práctica a la toma de decisiones del intérprete o, cuando menos, para abrir un ámbito de reflexión de alcance estético a través de la semiótica. Siguiendo este espíritu, el análisis de la pieza de Díaz-Jerez no es completo y tan solo sirve como base para la ilustración de la recepción semiótica y las inferencias derivadas de esta en la interpretación de un caso práctico.